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《綠皮書》:一本關于認同與和解的旅行指南
嘉興文藝網     2019年03月19日 09:38:42

電影《綠皮書》劇照

  在第91屆奧斯卡金像獎的角逐中,兼具政治性和娛樂性的公路喜劇《綠皮書》打敗了以黑人為主角的超級英雄片《黑豹》以及黑人導演斯派克·李執導的《黑色黨徒》 ,一舉拿下最佳影片、最佳男配角和最佳原創劇本獎,成為此屆奧斯卡的閃耀明星。不久前, 《綠皮書》正式登陸國內影院,上座率一直不錯,票房已超過3億元。這部講述“黑人鋼琴家”與“白人司機”建立友誼的故事,以平緩溫情的節奏,帶領觀眾走過了一段美好的電影旅途。

  講述不同種族人群的友誼與感情的影片在世界電影中屢有佳作。上世紀80年代最經典的代表作《為黛西小姐開車》曾給觀眾留下深刻印象,該片曾獲得第62屆奧斯卡金像獎最佳影片獎,白人老太太黛西與黑人司機霍克的友情為隔膜的種族關系投下一束溫暖的陽光;同樣, 2011年的法國電影《觸不可及》也因為講述殘疾白人富豪與黑人陪護之間真誠友情的故事而備受好評,在歐洲多次獲獎。兩部影片都以生活化的表現方式講述了人們如何跨越種族、階層、性格差異,最終將偏見化解于無形的溫馨故事,讓觀眾在不同尋常的人際交往中體會人性的溫暖與善良。

  與這兩部電影不同的是, 《綠皮書》在人物設置上不落俗套,進行了大膽的顛覆性設置。編導對片中的人物地位和膚色進行了錯位搭配,跳出了人們固有的種族刻板印象。黑人謝利博士是紐約著名的音樂家,而白人托尼是一位地位卑微的“混混” ,這樣的錯位搭配在影片一開始就打破了觀眾的預期,帶來心理上的震動。圍繞種族身份的設定,影片展開了對個人身份認同的探索。影片以“雙男主”的設置,講述兩個人面臨的不同的身份認同問題:當汽車在路上拋錨,謝利下車看到在田間勞作的黑人,彼此的對視突顯了他與黑人族群之間的差異;而身為白人的托尼在美國白人警察看來,似乎又白得不夠純粹,是“半個黑鬼” 。正是經歷了這樣的挫折,托尼親身體驗到種族偏見,并一步步理解謝利的困境。兩個不同的人在路上目睹和經歷了諸多不公平待遇后,一起在思想和意識上發生改變。

  謝利博士最終走出了種族身份的兩難困境,嘗試著融入族群、融入社會,走出自我封閉的狀態。謝利博士從一開始奢侈的辦公室、高高在上的“寶座” 、夸張的象牙工藝品、豪華的汽車和斯坦威鋼琴到最后的“與民同樂” ,吃炸雞、進入黑人酒吧、自己開車、彈奏破舊鋼琴,他一步步卸下身份的“盔甲”和疏離他人的防備心態,與自己的膚色、過去,與“自己不夠黑也不夠白、甚至不夠男人”的身份,達成心理上的和解。而習慣了用拳頭解決問題的白人托尼也在這趟旅程中放下偏見,在見識了白人上層社會的虛偽勢利姿態后,熱情地張開自己的臂膀,真心實意地接納這位進不了白人世界、也無法融入黑人世界的孤獨的鋼琴家朋友。兩人在為期八周的相處中逐漸接納彼此,謝利博士接納了黑人文化、底層文化,而托尼則受到高雅的文學藝術的熏陶,變得寬容和善。

  上世紀六七十年代,美國經歷了沒有槍林彈雨的另一種戰爭,即種族之間、身份之間、性別之間一場場沒有硝煙的戰爭。這一時期的美國在政治、經濟、種族、社會形態等方面充滿了激烈的沖突。在這些沖突中,身為底層、黑人、女性的邊緣人都開始形成明確的身份意識,在20世紀的政治認同的轉型過程中,受壓迫的群體開始關注自己的“主體地位”時,任何外在的聯合、共同愿景都會出現縫隙,身份政治逐漸轉向獨特的歷史、文化和邊緣化群體的意識,這些群體一直努力在美國文化的大熔爐中保持自身的獨特性。這就解釋了為什么謝利放棄在紐約安全且高薪的演出,一定要去南部——這個極其容易令自己深陷麻煩的地方進行巡演。這是對傳統政治“種族隔離”的批判,希望社會對“被壓迫者”予以尊重和承認,以推動更加開放多元的政治民主,將這個社會努力塑造成人們理想中的樣子。

  在敘事上,導演進行了鋪墊,將兩人的性格特點精心、細膩地呈現在觀眾眼前。托尼放蕩不羈,習慣用拳頭解決問題,認為給妻子寫信“很丟人” ;在旅途中只因為謝利讓他滅掉香煙,就把妻子為謝利準備的三明治吃掉;路上隨時停車,在路邊解手;在加油站“順手撿走”寶石……謝利博士是個音樂天才,從小學習鋼琴,成為第一個進入列寧格勒音樂學院的黑人學生;他沒有聽過爵士樂,只彈奏斯坦威鋼琴;沒有吃過炸雞,每晚要喝威士忌……但兩人在經過了一段時間的相處后,各自都有了變化:托尼在謝利的指導下,給妻子寫出情意綿綿的信;跟阻止謝利進入餐廳的管家禮貌交涉;在家人稱呼謝利為“黑鬼”時及時制止……而謝利同樣也接受了另一個自己:嘗試用手抓著吃炸雞,把骨頭扔向窗外;在黑人酒吧彈奏破舊鋼琴……電影運用準確的細節描寫表達主題。當謝利受邀來演奏時,管家前一秒還是客氣地同他交談,后一秒卻讓他在一個狹小黑暗的儲藏室里歇腳;和托尼一起去購買西裝時,服裝店老板不愿意把衣服拿去讓他試穿;不能使用屋子里的洗手間,要到院子里的小木棚方便……面對種種區別對待,謝利總是回以一個禮貌性的微笑,甚至不愿意做任何過多的爭辯。可正是在這樣一次旅程中,謝利鼓起勇氣重塑了自己的身份:當他走進黑人酒吧表演,當他彈奏著不是斯坦威的普通鋼琴,當燈光灑在他舞動的手指上時,當酒吧里所有的人都放下酒杯目不轉睛地欣賞著他的演奏,這是他整個南部巡演中高光的時刻,也是最自信的時刻,此時他真正沖破了所有的束縛和眼光,接受了自己。


來源:中國藝術報 2019年3月18日 星期一 4版 藝術縱橫    作者:景向南    編輯:嘉興文藝網
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